《大红灯笼高高挂》为()景区染上了浓郁的文化和传奇的色彩。

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《大红灯笼高高挂》中的色彩分析
——黑、灰、白、红冷暖色调的冲击
狄德罗曾在《论绘画》这样描述过“ 优良的素描师并不缺乏, 善于着色的大师却是少有” 。张艺谋就是这少有的大师中的一员，他对色彩的把握和运用，可以说是令人震撼的。本文以《大红灯笼高高挂》为例，浅谈其中的韵味。
首先，我们印象最深刻的莫过于由始至终贯穿于整部戏中的硕大无比的红灯笼。红灯笼这个中国传统喜庆的象征之物，然而，在这里却罪恶地点燃了这深宅大院里妻妾之间勾心斗角、争风吃醋、相互攻击的欲火，几个女人为这红灯笼所表现出的心灵扭曲与疯狂，她们的荣辱宠幸、失宠遭贬，皆集中在这点灯、灭灯与封灯上，谁有了挂灯笼权，谁就有了主人以下的最高权力。于是，这火红的灯笼成了她们追逐权力、地位的动力，红色成了欲望的符号。也许，这是她们这些炽热的欲望却折射出些许卑微的希望，那一丝希望令人痛惜，让人怜悯。
毫无疑义, 灰色是该片的基本色调, 它象幽灵一样跟随着大部分镜头灰黑色的天空、灰白色的地面, 灰黑色的牢不可破的院墙, 青灰色的枯死的瓦非, 充塞观众的视觉空间。灰色的视觉形象在心底的投影往往是一种沉重压抑缺乏生机的感觉。这一片弥漫着的灰色雾障就象坚固的院墙一样牢不可破, 它是一种象征, 象征着封建礼教和婚姻制度对人性的压抑与束缚, 观众在审美的共鸣中也无端觉得有一种受压抑的烦燥感。
黑色，在大红灯笼的照耀下，我们无法忽略的是那笼罩在陈家大宅上空的“黑”——一种恐怖，一种荒凉，一种没有生机带着绝望的难以躲避的死气。对于黑色的恐怖莫过于封灯的情景，那一块块黑色的罩布无情地尘封了颂莲最后的一丝希望，并将之冰封于 “黑色恐怖”之下。这是老爷的冷酷无情，是太太们之间的相互算计，是颂莲的悲鸣，更是这个时代女人们的悲哀。

白色既能给人一种纯净的感觉，在此影片中却给人以恐怖的心理体验。三姨太在一个漫天大雪的夜晚被抓，她在这遍野皆白、寒风凛冽的背景，走向了死亡之墓—— “死人屋”。 而四姨太翻晰于雪野中， 吃语着“ 杀人啦”，从此行为疯癫失常。纵使遍野皆白, 也掩盖不了封建礼教、婚姻制度杀人的罪恶。在这明亮纯洁的白色背景的衬托中，能够挑起观众心灵深处那一抹悲凉，能够更好地反观这个典型封建家庭的黑暗，从而激起我们对这群妇女命运的深刻同情。

当然，这红、这黑、这灰、这白，并不是孤立存在的，红色，一直作为一根红线贯穿其中，使得冷暖色调的完美结合，营造出强烈的情感冲突，构成了全片的凝重而冷寂、焦躁而窒闷、饱含热情而又渗透罪恶的悲剧氛围。而这种悲剧氛围又恰大好处地配合并提升着影片的感染力，使人油然而生一种历史的纵深感和沉重感, 在不知不觉中为这色彩运用所产生的艺术魅力所倾倒所感染。

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