从生物圈的角度来看,蜻蜓生活的空间是:

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英 文 名：Dragonfly
中 文 名：蜻蜓
别　 名：鬼谜(港译)/鬼胎记
导 演：汤姆·沙迪亚克
主 演：凯文·科斯特纳
凯茜·贝茨
琳达·亨特
马特·克莱温
Meg Thalken
地 区：美国 德国
对 白：英语 西班牙语
类 型：剧情 科幻 惊怵 神秘
分 级：阿根廷：13 德国：12 葡萄牙：M/12
IMDB链接：http://www.imdb.com/title/tt0259288/

剧情介绍：
　 凯文·科斯特纳在片中饰演一位沉浸于哀伤的芝加哥心理医生--乔·塔若。自从妻子苏珊·汤普森在8个月前的一场意外中丧生之后，医生乔·塔若就一直处在极度消极、有严重自杀倾向的精神状态之中。让平常人倦怠的近乎程序化的工作、例行公事式的生活，对于令人担心的乔来说，竟是他生活下去的最后一个脆弱的理由。
直到一天，乔忽然接到了一位医院院长的邀请，希望他能为儿科病房中罹患绝症的儿童们提供心理咨询。就在乔准备拒绝时，他意外的发现这座医院竟然就是妻子去世前工作过的地方。想念起妻子的音容笑貌，乔终于决定兼职接受这份的工作。在邻居看起来他总算有了些回复正常生活的动力，但人们永远不会猜到乔所将要面对的到底是什么。
赴任后乔见到了妻子生前所接待的一个小病人--已经与白血病坚强抗争了3年的12岁女孩麦姬。麦姬和她的年轻妈妈克伦都是明敏过人的角色，乔在她们面前也渐渐的将自己的注意力从丧妻之痛中转移开。
然而，就在乔以为可以摆脱过去阴影的时候，他发现6岁的小病人杰弗里·瑞尔顿在病危昏迷时的体验，根本就是妻子从天堂发出对他的呼唤。尽管医院里麦姬、克伦，还有乔以前的朋友--护士凯茜，都努力想把他拉回到现实生活中来。但乔执拗地相信自己妻子的灵魂正在通过靠近冥界的病人与自己沟通。
终于在一系列暗示的影响之下，他只身前往委内瑞拉的雨林深处，想要证实自己的猜测、找到天堂里妻子留下的痕迹。满怀希望的踏上这趟旅程，最终却并没能给他所想要的答案。就在乔心灰意冷的时候，他却领悟到了隐藏在自己内心深处的那纠缠错乱的结……
关于凯文·科斯特纳：
提起凯文·科斯特纳，马上让人想起的是95年“史上最大制作”暨“票房一败涂地”的《未来水世界》，和97年一口气“荣”获多项金草莓大奖、倍受奚落的《邮差》。曾经凭《与狼共舞》辉煌一时的科斯特纳似乎渐渐走了下坡路。在台下，他也成了众人眼里的超级自大狂和喜好沾花惹草的风流高手，形象一落千丈。
但必须要承认的是：凯文·科斯特纳所表演的一个个或温柔或正义的形象永远的保证了他在电影史上的地位。光辉的如《与狼共舞》《保镖》《刺杀肯尼迪》《完美的世界》，也有成为一时佳话的《瓶中信》、《惊爆13天》。甚至即使在恶评不断的《未来水世界》和《邮差》中的凯文，亦不会失去他所坚持和崇尚的格调。这种风骨是绝不会被人们轻易忘却的。
从影以来，这位大明星选片所具有的独特风格使他的动向总能吸引观众的注意力。这次在《惊爆13天》的小胜之后，他甩掉了大导演奥利佛·斯通筹备已久的《超越国界》，也放弃与性感美女安吉丽娜·朱丽合作配戏的机会，转来接演这部环球影业制作的浪漫悲情文艺片--《蜻蜓》，实在让人大跌眼镜。按说《超越国界》有奥利佛·斯通和反战批判科索沃战争的题材，再加上国际救护员这样正义的角色，应该是科斯特纳的最爱。但在看过《蜻蜓》剧本之后他还是改变了自己的选择，这一弃一取自然将好莱坞原本四处游荡的目光吸引到这部影片上来。凯文·科斯特纳表示：“故事本身是最重要的，而我可以感觉得到，这个剧本（《蜻蜓》）在大声召唤着我。”
导演汤姆·沙帝亚克：
本片导演汤姆·沙帝亚克曾执导过《神探飞机头》、《肥佬教授》、《大话王》和《心灵点滴》等一系列极受欢迎的票房力作。沙帝亚克一向善用喜剧来刻画人际关系，而且在快乐之下不乏深度的艺术表现力。
不过这部完全沉浸在忧伤和慎思氛围下的影片确实与他已往的拍摄风格大不相同，自然也就有影评人士对沙帝亚克能否摆脱他所惯用的夸张和明媚的手法表示怀疑。但若注意他在《心灵点滴》中用欢笑与幽默解读生命的悲哀与沉默，感人至深的表现了影片面对生命与死亡的态度的手法，就会发现他已经展露了自己驾驭悲剧的能力。如今请沙帝亚克再来演绎这部降B调的哀之旅是不会令人失望的。
幕后花絮：
影片的名字Dragonfly其实指的并不是蜻蜓，而是一个女人后背上形成的一组皱纹，看起来像是蜻蜓翅膀展开的形状。这个奇异皱纹的主人就是主角乔的亡妻苏珊。凯文·科斯特纳饰演的乔在丧妻之痛中不断煎熬，为了忘记这些，他来到妻子生前工作的医院为儿童服务。然而，乔居然发现小患者杰弗里在昏迷时的体验，很像是妻子从天堂彼岸向他发出的呼唤声。尽管同事还有邻居都努力要把乔从追思中解脱出来，但他坚持相信自己的妻子正在通过靠近冥界的病人在与自己沟通。他誓要与另一个世界的妻子重新相聚。乔的痴情，有点泛滥。
本片中有一段安排在委内瑞拉的雨林中发生的关键场景，但由于技术和设备上的限制，这些场景只能在夏威夷拍摄。为增添真实感，剧组特地安排110名委内瑞拉原著民到夏威夷参与拍摄。而在两个星期的拍摄过程中，拍摄成员获知了委内瑞拉家乡的贫困，甚至还有不少村庄过着衣不蔽体的生活。整个剧组立刻为委内瑞拉的伙伴举办了聚会，并联合附近的医院捐赠了20大袋各式新旧衣物给这些新结交的朋友带回祖国。环球影业更在事后从美国本土发送了12箱捐赠衣物至委内瑞拉。据夏威夷当地导演的描述，这场剧中剧还充满着各种温馨感人的情节，可真是为这部浪漫影片更添传奇色彩。
关于制作：
环球影业为《蜻蜓》一片投入了7500万美金的预算，按照原定的计划，这应该是2001年秋天的主力作品。从展示人鬼界限的剧情上看，环球影业分明是要与 99年试金石公司制作的《第六感》一较高下。他们先是拿出预算五分之一，重金挖来凯文·科斯特纳。之后又一慎再慎将上映日期延后半年多直至2002年2 月。拍摄过程和剧本也更是保护严密，口风十分紧，可见环球影业是在这部影片上下了重注。如果不出意外，2002年春季票房上，无论凯文·科斯特纳的演技表现力能否超越当年《第六感》中布鲁斯·威利斯，《蜻蜓》都必会为环球影业带来一番出彩的表现。
影 评：
西方人相信天堂地狱，东方人则有阎王玉皇的传说。每一种文化，每一个宗教，每一个人都不能摆脱对身后之事的种种疑问。《蜻蜓》的叙述背景正是人之于死亡的迷思--作为生的人类永远无法真正理解消逝客体的存在，也绝不可能证明非现象世界的不存在。
当挚爱的人离开的时候，主人公乔代替了所有观众进入了对死与生、观测与存在这一切问题的思维混沌状态。而深陷此种逻辑混乱中的普通人如何在精神上自我救赎，寻找各自可以获得平衡世界的答案，便是《蜻蜓》一片的结谛所在。两位剧本撰写人布兰登·坎普和麦克·汤普森，初出茅庐便挑战这种难于处理的题材，以奇诡的结构显示了他们杰出的能力。

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